“Como toda película de ficción Limonada, limonada también es un documento sobre sus condiciones de realización, sobre estos no actores que intentan ser otros, siendo -tal vez- ellos mismos. Al ser también un documento de esta época y de esta juventud, la película trasluce el encierro y la autocomplacencia de una generación que paga el hecho de tener privilegios con el costo de tener mucho más miedo. Miedo a perderlos, a no encajar, a no realizar plenamente las expectativas que sobre ella recaen.” (Pedro Adrián Zuluaga)

”Una joven deambula por lugares de Bogotá y sin quererlo se queda dormida sobre el hombro de un señor en un bus. Un retrato en blanco y negro de la capital en cuyas calles y recovecos levita una juventud burguesa tan fría como su asfalto y tan tierna como un puesto de limonada. Este largometraje es un homenaje al cine y a la cinefilia, que por momentos recuerda películas independientes neoyorkinas y, por momentos, el aparato cinematográfico fisura la verosimilitud de su propia ficción. Entre el bullicio y el silencio, Limonada, Limonada es una invitación a sentir el propio cuerpo para una generación dopada por los fármacos y el post-punk. “ (Festival Internacional de la Imagen)

”En Limonada, limonada los personajes cruzan sin temores ciertas barreras y se entregan a los placeres, sin embargo, ahí todo se siente frío y superficial, como parte de un juego que ya han realizado muchas veces: el cuerpo y el otro parecen apenas unos lugares para encontrar algo de cariño, no parece haber mucho más, hay algo impostado y vacuo aquí (no sé si buscado o no) en este relato, la única de todas las películas donde se habla del aborto.” (Diana Ospina).

”La cinta retrata una radiografía de la perspectiva de Bogotá millennial, nostálgica, urbana, errática y apacible, donde se trazan historias como la de Mariana, una joven de Barranquilla que está terminando la universidad y se encuentra viviendo los días finales de una etapa que termina y otra que comienza. Invita a la audiencia a un recorrido por esa línea difusa “que el sujeto, al final, supera”, con escenas cotidianas que conectan con la añoranza de una juventud eterna, de libertad, sin ataduras pero con la incertidumbre del resultado del futuro. El rol de Mariana es ser un vehículo que va mostrando, a través de ella, los gestos de su Bogotá y algunos individuos que la habitan. Mariana, sin embargo, permanece distante e incapaz de involucrarse con la realidad que la rodea.”( El nuevo Siglo)